德國卡塞爾文件展

卡塞爾文件大展
卡塞爾, 德國, 歐洲


概覽
文件展強調脫離政治意識爭執，國際政治、經濟與權力較量的雙年展模式，每五年舉行一次，現已成為世界上最重要的藝術大展之一。文件展的起緣原只是當時德國聯合園藝展的一個周邊活動，卻由畫家卡塞爾及大學教授阿諾伯德(Arnold Bode)及其友人的提議，將「藝術朝聖者的麥加」的想法，以回顧、文件及改造形式呈現二十世紀初，近五十年藝術歷史的進程，展覽「1945年後的藝術」(Art After 1945)包括野獸派及未來主義等大師作品回顧，第一次便吸引了超過十三萬人潮，展覽空前成功。

首三屆以展示20世紀歐美的前衛藝術發展回顧為主，至第四屆(1968件)才把主注意力拉回當代藝術。執行策展人制度的文件大展，策展人由工作委員會指任，第一至四屆都是由創始人柏德所策劃，第五屆(1972)開始創設國際評審團制度，選出擔任總策劃人。

Documenta 11(第11屆文件大展) 提前於2001年3月的維也納開幕為期二個半星期，由Okwui Enwezor策畫的「論壇」系列，一共五場，首四場在世界不同城市，最後一場在文件展的傳統現場卡塞爾舉行，表現強烈對抗歐洲本位主義與「去中心」意圖。這五場講壇被視為當屆文件展的參考文獻。歷經十屆的文件大展（近五十年）已發展成獨立機構，遠遠超過它所預期的理想，而展出場地至鄰近街道的建築亦成為該市的重要風景之一。

主辦
Documenta und Museum Fridericianum Veranstalltung- GmbH

參加辦法
由策展人推薦藝術家及作品內容，並經大會審核通過。

成立年份 1955

舉辦年份 1955, 1959, 1964, 1968, 1972, 1977, 1982, 1987, 1992, 1997, 2002, 2007, 2012

網站
http://www.documenta.de/

聯絡
info@documenta.de

http://www.aaa.org.hk/onlineprojects/bitri/zh/overview.aspx?id=A022


卡塞爾文件展

　　1955年在德國一座小城卡塞爾創辦的檔展改變了國際藝壇的格局。至今仍被公認是觀察和預測當代藝術潮流最為重要的一項活動。
　　二次世界大戰以後，德國面臨文化重建的挑戰。尤其是希特勒對現代主義的敵視，中斷了歐洲這一中心地帶藝術史的延續。針對這一情況，卡塞爾大學的美術教授博多 (Arnold Bode)在當地的博物館中策劃了一次二十世紀現代主義藝術的回顧性展覽。這次展覽在德國獲得空前成功。博多為此建立了專門的機構，從此便定期地舉辦這項命名為Documenta的大展。從第二屆起展覽就從原有的弗裡德利克博物館擴大到市內的其它空間，逐漸形成了當代歐洲和國際藝術彙集的一個中心。
　　博多本人既非博物館工作者又不是美術史家。他的角色顯示了一種新的身份，即專業策展人的萌芽。但頭幾屆檔展都還是有一個小組來籌畫運行的。到了1972年第五屆時，聘請了雄心勃勃的史澤曼擔任總監。他將檔展作為體現自己藝術觀念的實驗場，頭一次表現了策展人的重要作用。他提出把這次展覽作為“後藝術市場時代”的開端。從此以後策展人獨當一面的方式漸漸流行，終於確立了他們在當代藝術發展中的主導地位。
　　第十屆文件展首次邀請了一位女性策展人凱薩琳•大偉(Catherine David)。她所主持的百日討論每天邀請一位學者演講，使原來固定的展覽擴展為在三個月中繼續不斷的活動。2002年的第11屆文件展更破天荒地邀請了第一位非歐洲的有色人種策展人恩威佐(Okwui Enwezor)。他出生於尼日利亞，現住美國，是一位知識份子類型的策展人。他對後殖民主義的論述非常有見地。他曾說：“後殖民的過程並不是只在西方以外的地方發生；它同樣也深深嵌入在西方歷史和現代發展的脈絡之中。”恩威佐在策展中組織了一個高水準的團隊與他一起工作，包括英國哥德史密斯學院著名的印度裔學者馬哈拉吉教授(Saeat Maharaj)和美國芝加哥大學文藝復興協會的主持人蓋茲(Suzanne Ghez)。他們都曾於2000年一起到中國訪問過。這一團隊的大動作是將檔展的活動拉長到近一年半的時間，組織了所謂五大平臺的對話。從歐洲的維也納和柏林，到亞洲的新德里，再到加勒比海的聖盧奇亞和非洲的拉各斯，最後回到卡塞爾。在這些地點分別以學術討論和視覺展示的方式來關注當前世界上重大的社會、政治和文化焦點。本屆雙年展的預算超過1.280萬歐元，觀眾數也創造了空前的記錄。
　　參展的中國藝術家有楊福東和馮夢波。楊的黑白影片《陌生天堂》以水墨畫的淡雅風格表現了一對杭州當代青年的生活。馮夢波提供的是電玩式的電腦作品。另一位參展的華人藝術家是加拿大的林蔭庭。

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